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                                西泠网拍四月大拍:独此鲜妍难再见

                                2019-04-16 13:46:16 作者: 来源: 点击次数:64

                                西泠网拍 ·四月大拍 当代大师手绘瓷器专场

                                当代架上绘画名家 手绘瓷器 罕见少有

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                                “绘画载体?#38590;?#21464;在当下早已不足为奇,

                                优秀的当代艺术家早已不再为绘画的媒介和载体的单一形式所束缚。

                                 

                                从参与的艺术家来看,

                                大都是习惯于二维平面的直观表达、并从事架上绘画的画家。”

                                 

                                ——周春芽

                                 

                                 

                                绘画是心灵的拷问,与孤独为伴。画家们经年累月与画布、颜料打交道,手指染遍了色彩。而手绘瓷器,比起画布上大写的、完完全全是主体的画作,拥有更为明确的「器物」来作为媒介。

                                 

                                 

                                01.

                                庞茂琨,1963年生于重庆。

                                1985年毕业于四川美术学院油画系。1988年获硕士学位并留校任教。现任四川美术学院院长、重庆美术家协会副主席,重庆画院院长,中国美术家协会理事,中国油画学会理事,中国美术家协会油画艺委会委员。享受国务院政府津贴。曾在北京、香港、台湾等地多次举办个展。作品曾获“重庆首届油画展”优秀作品奖、“第九届全国美展”铜奖。

                                 

                                在躁动的时代气息影响下,人们借由有意或无意?#38590;?#25321;将「古典主义」推向了边缘,架上艺术也在这种不可抗力下滑向了公众群体的视野之外。

                                 

                                谈起庞茂琨的作品特点,一定会落足在对「人」的关注上。说到底,这是他对古典情怀的坚持。

                                 

                                优美的轮廓,光影的变幻,庄严中流动着哀愁......构成了庞茂琨对女人体的勾勒和情感投射的主要底色。

                                 

                                ▲西泠网拍·四月拍品

                                庞茂琨(b.1963)人体

                                手绘

                                钤印:庞

                                高:38.5cm 通径:23cm

                                 

                                人体画是肖像画的一种,如果从遥远的希腊文明开始算起,对人类身躯之美的赞颂已有2000余年的发展历史。

                                 

                                然而,对至美至纯的人体的艺术萌芽,在中国经历了漫长时光才等到开花。

                                 

                                1917年,上海美专因用人体模特、展出人体模特素描而引起了全国的广泛争议;1988年,中国大陆在国家美术馆举行了《中国首次油画大展》,人体艺术才在以保守著称的文明古国取得了光明正大的一席之地。

                                 

                                时间回到现代。庞茂琨的画作脱胎于古典主义的躯壳,吸纳了愈演愈盛的消费主义的时代碎片。裸露而不色情,这是古典主义的法门;唯美中带有荒诞与哀伤,这是对现代生活的审?#21360;?/span>

                                 

                                有艺术评论撰稿?#33487;?#26679;说道——庞茂琨是个决心在庸俗文化中保持庄严的画家。

                                 

                                无论这个评价是否准确,他作为一位“出色的当代架上艺术家”是毋庸置疑的。

                                 

                                 

                                 

                                02.

                                薛松,1965年生于?#19981;?#30720;山。

                                上海戏剧学院舞台美术系。1989年参?#25317;?#20108;届上海青年美术大展。1992年在英国大?#26500;?#20030;办个展。1993年参?#25317;?#22235;届上海青年美展以及中国油画双年展。1994年参加架上图像展。1996年在上海美术馆举办薛松个人画展。1997年?#30452;?#22312;德国和香港举办薛松作品展。1998年参加“东—亚洲前卫艺术展”。1999年在伦敦举办薛松作品展。2000年参加上海艺术博览会,并在上海香格纳画?#26579;?#21150;“站在巨人的肩膀上”薛松新作品展。2001年在伦敦和香港?#30452;?#20030;办个展。2002年在上海香格纳画?#26579;?#21150;名为“不搭界—薛松2002”个展,2011年在上海美术馆举办“穿越历史与时尚”1988-2011回?#33487;埂?/span>

                                 

                                ▲西泠网拍·四月拍品

                                薛松(b.1965)与蒙德里安对话

                                手绘

                                签名:薛松 2012

                                高:40cm 通径:20cm

                                 

                                 

                                在薛松的一系?#20889;?#20316;中,为人所熟知的意象是「火」。

                                 

                                薛松经历过两?#20301;?#28798;,这段经历如同嵌在了他的创作基因谱中。利用火烧的纸片,将画册、杂志等印刷品重新塑造、拼贴,自然风景中,时间的维度不再确切。

                                 

                                除却「火」,薛松另一个早露?#22235;?#30340;兴趣方向则是「与大师对话」系列

                                 

                                几何抽象画?#19978;?#39537;皮特 · 科内利斯 · 蒙德里安,他的「以几何图形为基本元素」的绘画风格,?#38498;?#20195;的建筑、设计产生?#21496;?#22823;影响。

                                 

                                「与蒙德里安对话」,不失为一次交缠着尊敬与戏谑的致敬和创新经历。

                                 

                                薛松没有?#21697;?#20160;么,也没有试图过?#20013;?#25196;什么。他以一种微妙而舒服的平衡,使蒙德里安的几何精髓与中国传统文化的意象达成了真正的「对话」。

                                 

                                 

                                西泠网拍·四月拍品 作者签名

                                 

                                 

                                2000年,薛松曾在上海香格纳画?#26579;?#21150;了「站在巨人的肩膀上」作品展。

                                 

                                他的架上绘画世界,是火焰与山水组成的,间或响起与巨人们交谈的声音。

                                 

                                 

                                 

                                03. 南“二 段”

                                段正渠(左),1958生于河南偃师。1977年考入河?#40092;?#25103;曲学校学习舞台美术,1983毕业于广州美院油画系。中国美术家协会会?#20445;?#20013;国国家画院研究?#20445;?#21271;京市美术家协会理事,首都师范大学美术学院教授、博士生导师。

                                 

                                段建伟(?#36965;?/span>1961年生于河南许昌。1981年毕业于河南大学(原开封师范学院艺术系)。1982年分配到三门峡河?#31995;?#20108;印染厂?#21450;?#23460;工作。1983年借调到出版社。1991年调入文心出版社任美术编辑。2002三月调入北方工业大学艺术设计学院任教。

                                 

                                 

                                1991年,中央美术学院画?#26579;?#21150;了「段正渠 · 段建伟油画展」,两人作品清新而不矫饰的别样风格将「新乡土?#21246;?#20837;了众人眼前。

                                 

                                「河南“二段”」的称呼一直叫到了今天。

                                 

                                ▲西泠网拍·四月拍品

                                段建伟(b.1961)十日谈

                                手绘

                                签名:DUAN

                                钤印:十日谈(朱)

                                高:40cm 通径:16cm

                                 

                                 

                                「“二段”」的风格区别于刻意追求乡土的画作,段正渠的风格热烈、浪漫、真挚,段建伟的风格则是淳厚、自然、大巧若拙。

                                 

                                段建伟与段正渠的相识是在1984年。他在郑州出版社工作,段正渠则刚离开广州美院回到河南。

                                 

                                河?#40092;?#20869;陆省份,环境相对封闭。当时的广州已经处于开放的最前沿,各种?#38052;?#30340;艺术思潮涌动着。与积极参研各种讨论会的段正渠的交流,给段建伟的观念带来了极大的震?#22330;?/span>

                                 

                                 

                                 

                                ▲西泠网拍·四月拍品

                                段正渠(b.1958)无题

                                手绘

                                2011年作

                                签名:DUAN 2011

                                高:27cm 通径:28cm

                                 

                                 

                                不稼不穑,胡取禾三百廛兮?

                                 

                                《诗经》所?#20999;?#30340;时代风貌是河南本土百姓千百年来的真实生活。岁岁农耕,在播种、收割、困苦和兴盛的轮转中,生活?#26087;?#30340;面貌?#29615;?#22823;。

                                 

                                于是「乡土」二字在「“二段”」?#38590;?#20013;,诞生了寻常旁人所不能领会的意义。

                                 

                                这样的地缘文化,成为了「“二段”?#21246;?#20316;的源泉。同时,他们的创作也大大拓展了对这片土地的解读空间。

                                 

                                 

                                 

                                04.

                                罗荃木 1965年生于江苏南通。1990年毕业于南京师范大学美术系,职业艺术家。2001年举办“New Graphic”罗荃木个展。曾参加“首届中国国际画廊博览会”北京;1997年“中国当代艺术作品邀请展”香港国际会展中心;“当代艺术国?#24335;?#27969;展”等重要展览。

                                 

                                 

                                「养蜂人」是罗荃木最具代表性的系?#20889;?#20316;。

                                 

                                在他工作室的?#21592;?#26377;一处树林,每年都会有人来养蜂。罗荃木很?#34892;?#36259;,便常常去看。时间久了,他产生了“可以将这种对应的行为转化成画面”的想法。

                                 

                                罗荃木一直关注着城市空隙中的自然风貌。

                                 

                                 

                                ▲西泠网拍·四月拍品

                                罗荃木(b.1965)养蜂人

                                手绘

                                2012年作

                                签名:荃木 2012

                                高:37cm 通径:21cm

                                 

                                 

                                他希望人们能够从车水马龙中偶尔将视线聚焦在大环境的人与人、人与自然的关系。

                                 

                                罗荃木所构建出的自然,是与现实有着距离的、微微带有疏离感的自然,清寂、轻灵,回归了本真。

                                 

                                他的作品,是一扇为我们打开的窗。透过窗子,是静谧的树林、花草与林中?#38590;?#34562;人。

                                 

                                 

                                「当代大师手绘瓷器专场」

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                                ▲苍鑫(b.1967)硕果

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                                2012年作

                                签名:苍鑫 Cang xin 2012.3.29

                                高:35cm 通径:13cm

                                 

                                 

                                 

                                岂梦光(b.1963)佛

                                手绘

                                签名:梦光

                                高:45cm 通径:18cm

                                 

                                 

                                重庆快乐十分结束时间